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如同宪法和其他部门法一样,刑法也代表着普遍正义。刑法既是“善良人的大宪章”,也是“犯罪人的大宪章”。刑法是全体国民意志的体现、民主协商的产物,它作为社会至高价值——正义和自由的反映,具有被普遍认同的理性根基。刑法的犯罪控制力在相当大的程度上依赖于其对大众共有的正义直观遵循程度如何。[33]因此,作为权利保障法,刑法的制定与运行均应符合普遍正义,否则便违背了刑法设置的初衷,难以被公众认同,刑法的信仰也会沦为空谈。但是,刑法的制定与运行总会不可避免地出现矛盾或不对称,此时应该如何调和便成为公众关心的问题。比如,德国刑法典第46条第1款规定了刑罚的目的、量刑的基础是行为人的罪责(责任主义)以及对行为人再社会化的考虑,第2款列举了法院在量刑时所应当注意的对行为人有利或不利的具体“情况”。可以说,在法定刑设置阶段,立法者已经考虑了刑罚目的二律背反问题。但是,德国刑法学者们却在量刑阶段再次针对责任刑与预防刑的关系展开了激烈争论,量刑基准理论也应运而生。究其原因,主要是因为在立法与司法阶段刑罚目的的迥异以及未能有效贯彻刑罚裁量的共识——普遍正义原则。“点之下论”只是笼统地要求在责任刑(点)之下考虑预防的效果,至于责任刑与预防刑的比例关系却言之不详,只是说预防的必要性不大时可以对被告人减免刑罚,也不检验宣告刑正义与否或者根本就不涉及刑罚结果是否契合普遍正义。如此看来,按照“点之下论”所得出的量刑结果也仅仅是学者或法官臆想出来的“正义”,即使符合普遍正义观,那也只能说是巧合,此理论的先天性缺陷决定了它不能成为通行的标准。简而言之,普遍正义是量刑的不成文原则,应当得到遵守,否则就篡改了国民(立法者)的意志。

正是在把握新时代法理复兴的历史逻辑和理论逻辑、适应良法善治之实践需要的基础上,我们在全国范围内启动了“法理研究行动计划”。在法理研究中,“法理思维”是一个核心概念,也是一个重点课题。法理思维是新近提出的一个概念,反映了法学思维和法学方法论(法律方法论)研究与实践的最新成果,也标志着我国法理学研究的深化和拓展。法理思维作为一种既包容又超越法律思维和法治思维的新的法学思维范式,必将引发法学思维发生质的飞跃,推动法学方法论的深刻变革。

在20世纪30年代中国的公共话语中,金·维多被认为“有着较清醒的头脑,艺术家的良心”,其《农为邦本》一片也被评价为具备“浓烈的正义感”。(46)可以猜想,《农为邦本》应当在某种程度上让官方认可了其与新生活运动之间的关联性。这就牵涉到《农为邦本》到底是怎样一部影片的问题了。简单地说,该片以大萧条为背景,讲述了一群失业者离开城市到乡村地区通过拓荒创造新的幸福生活的故事,其主题是严肃的——上映时即有评论指出,《农为邦本》每一个场面都是大萧条时代有说服力的注解,导演还从中提炼出了崇高的精神教育意义。(47)作为一部带有空想乌托邦色彩的影片,《农为邦本》中对资本主义都市的逃离(本片被认为是对back-to-the-farm movement的呼吁),对团结互助、“精诚奋斗”精神的颂扬,对“浪漫”女性的否定(片中一位引诱男性脱离为幸福生活而奋斗之集体的女性被设置为一个“treacherous blonde beauty”),乃至其中挖掘灌溉沟渠的关键情节等,(48)很符合当时中国社会主流话语的胃口,(49)也的确与新生活运动的倡导之间有某种相似性。(50)显然,《农为邦本》存在着被“改造”为“新生活电影”的可能性,尽管从根本上说二者之间不能划等号。但广义而言,为影片命名,哪怕仅仅是为进口的外国影片翻译本地片名,也可视作电影(再)生产的一部分,由此,《农为邦本》/《新生活》可勉强算一部因新生活运动而“改造”了的电影,至少在中国当时的语境中,它被临时“征用”从而产生了新的意义指向。

查黑龙江僻在东北,处各蒙尾闾。西南两面,皆为蒙古所包。江省安设驻防之意,明为保障边疆,亦隐以制驭各蒙……若再因循废置,不急设法经营,恐俄人诱胁多端,各蒙一为所动,蒙古即非我有。如此则江省声息顿隔,吉林亦孤立东隅,不啻在人掌中。(22) 对蒙旗地区放垦,是在一定程度上保障了蒙旗和蒙古王公的利益,“蒙荒如札赉特界,经前将军恩泽商妥该旗,奏定按向来每晌倍收押租京钱四吊二百文,以一半归之蒙古一半归之国家,再次第招放杜尔伯特、郭尔罗斯各蒙旗,俾集大宗款项”。(23)向蒙古王公让渡招垦所得的部分收益,保证放垦的顺利进行。

法官针对案件的特殊性以及被告人的特定状况所作出的符合常理的判决,即是个案正义。个案正义是普遍正义的具体化与个别化,它以普遍正义为标准,但在外延上又不完全等同于普遍正义,后者囊括的范围更广。在通常情况下,两者之间并不矛盾,例如,人们不会认为应当被判处无期徒刑或十年以上有期徒刑的犯罪人因为有悔罪情节而对其免除处罚是公正的。此时,个案正义仍处于普遍正义的覆盖范围内,是普遍正义的“精确化”。有些情况下,个案正义的实现可能会改变法律的“普遍适用性”,比如许霆案、辱母杀人案等,但这种改变绝非是个案正义超越普遍正义,而是适用僵硬的法律规则处理个案并不符合普遍正义的缘由。事实上,刑罚裁量都是针对个案的,而不同个案又有不同的正义标准,将抽象的法律规则适用于不同的案件当然应该有所区别。在此层面上讲,个案正义不是普遍正义的例外,两者是抽象与具体的关系。笔者认为,根本不存在普遍正义之外的个案正义,个案正义也并非优于普遍正义,它只是后者的真子集,即符合个案正义一定也符合普遍正义,两者之间是被包容与包容的关系。

“优质生活圈”我认为其实很简单,把基建搞好,把过关的程序简化,尽量让人人都能自由地去流动,就会形成这个圈子。大湾区已经很少在搞一些污染环境的产业,现在每个城市都很漂亮,“优质生活圈”自然而然会形成,但还需要更多的互联网思维。此外,税务这个问题不要成为绊脚石。

立法标准的:厝坏贾滤痉ㄊ视玫恼,法官基于不明确的刑罚目的标准而对被告人裁量刑罚,这本身就是值得怀疑的。而且,各国的刑罚目的观仍然停留在理论上的逻辑思辨,几乎没有实证调查的检验,这样的方法论已经脱离了理论与实践相结合的科学标准。笔者认为,在量刑阶段,要使刑罚目的得到合理适用,量刑结果得到社会公众的认同,就不能脱离民主和普遍正义观的引导。如同罗宾逊教授所讲,刑罚目的理论必须具有社会道德的可接受性,刑罚目的要有道德权威的支撑,要有社会经验法则的辅佐,而不是仅仅依赖规范性的强制力量而实现。[36]民主参与进而促使刑罚目的在量刑中达成共识,无疑是实现社会道德可接受性的最合理方式,因为“那种被认为属于公正结果的状况就是,各种参与者在具有包容、平等、合理性与公共性的理想境况下所能实现的状况。”[37]

2.点的理论。点的理论有两种类型:一是“点周围论”,即在确定了责任刑的点之后,只能在该点的周围附加预防刑的量,得出的宣告刑不能明显偏离责任刑的点。比如,我们将某罪的责任刑确定为10年有期徒刑,那么宣告刑就只能在9年(-1)至11年(+1)左右,而不可能明显高于或低于10年。也就是说,“点周围论”限制了预防刑对责任刑的加减程度,责任刑在宣告刑中占有量上的绝对优势,而预防刑只是起辅助调节的作用;二是“点之下论”,即在确定了责任刑的点之后,只能在点之下附加预防刑的量,宣告刑不能超越责任刑的点。比如,某罪的责任刑是10年,无论被告人的预防必要性有多大(具有几个从重预防情节),都不能在点之上确定宣告刑,而只能在点以下从重。

呼伦贝尔安全形势的恶化,是俄人势力增强、渗透的结果,但清政府在当地统治力量的薄弱,更加剧了这种情况。呼伦贝尔地区人口稀少,“乃以五十余万方里之面积,烟户寥落”。(42)光绪二十四年(1898)根据旗署档案记载,人口在一万余人左右。(43)与之形成鲜明对比的是,“沿边一千五百里,对岸俄屯星罗棋布”。(44)

“优质生活圈”到底要做什么?如果做出来与普通人的生活没有什么关系,那他们就不会欢迎了。香港住房紧张,能不能利用大湾区的土地优势,打开一个局面?明日大屿计划很不错,但是和大湾区、珠三角的城市没什么关系,而且耗时较长、成本较高。能不能在大屿山以南的桂山岛填海60-100平方公里,给香港人解决住的问题?那里坐船过来很快。还可以在那里建造东方大港,包括香港和深圳的港口,也可以迁过去,这样土地就腾出来了。还有创客中心,也可以搬过去,很多年轻人就会过去。这样那里会成为珠三角的明珠。总的来说,我觉得大湾区建设需要有一个大的、振奋人心的抓手。另外,现在香港的医疗和大湾区的医疗完全不一样,这个如果不打通,优质生活圈就少了一大块。香港的医疗以公益为主,内地的医疗则以赚钱主导,药品品质差异很大,内地需要向香港多多学习。下面请陈凤翔先生发表看法。陈凤翔:提早把大家的焦点放在“拼船出海”上先谈谈大湾区的前景如何。按照2015年3月28日的预期跟行动,整个大湾区的建设就是面向海路,目前大湾区的提法是面向东南亚跟南亚。所以,谈到我们应该怎么规划,能不能提早把大家的焦点放在“拼船出海”上。到底什么是东南亚,什么是南亚,我们都没有瞭解,但绝对不能明天就这样“走出去”。有一个非常值得参考的例子,就是恒生管理学院特意配合“一带一路”的发展推出东南亚语言翻译选修课程,又为全校每名学生提供实习机会。如果我们没有这些背后的培养、安排和关注的话,我们走不出去,就算“走出去”也是有限的“走出去”。所以,我们的大学应加快、加强在这个方面的培养,包括中亚、俄罗斯等地也是一样。

中国电影学派并不是指中国电影史上某一个中国电影艺术流派,抑或是这些流派的统称。中国电影学派与电影艺术流派的区别在于,一般的艺术流派在美学上都是以艺术的风格作为划界标志,将属于同一种艺术风格的作品命名为一种流派,就像中国以纪实美学为圭臬的中国第四代导演群体,他们就是一个以电影的写实主义风格为标志的电影创作流派。郑洞天导演的《邻居》、郭宝昌导演的《雾界》、韩小磊导演的《见习律师》、胡柄榴导演的《乡音》、颜学恕导演的《野山》、包括吴天明导演的《老井》,第四代导演的这批影片都是在纪实美学的旗帜下汇聚起来的。中国电影学派则是一个在内涵与外延上都超越了艺术风格意义的美学概念,也是一个跨越了传统的代际划分的历史概念。如果站在中国的历史视野上判定中国电影学派的入选之作,则应当是那些在中国电影史上能够代表一个时代正确的社会思想方向、能够体现一个时代前沿性的艺术美学风范、能够凝聚一个时代民族文化精神的影片。除此之外,不论影片赚取了多少票房、赢得多少喝彩都永远在中国电影学派的门槛之外。

(二)责任刑情节与重复评价原则

中东铁路的修筑改变了这种情况。光绪二十五年(1899)十二月初六日,黑龙江将军恩泽向清政府上《奏商妥蒙古酌放荒地由折商妥蒙古酌放荒地期集巨款藉实边圉折》,开宗明义指出,“天下大利,首在兴农。边塞要区,允宜辟土。盖土辟则民聚,民聚则势强,此实边之要道,兴利之良法也”。(16)明确提出在边疆地区发展农业,移民实边。在谈到黑龙江将军兼管的哲里木盟三蒙旗的情况时,恩泽指出:

实践性。作为实践性思维,法理思维与认知性“理论思维”有着明显的不同。认知性“理论思维”是关于对象“是什么”的思维,而法理思维则是关于主体(行为者)“应当做什么”的思维,还要关注做什么、怎样做,怎样追求特定的目标,因而具有强烈的“实践性”。按照耶林的说法,理论思维的出发点在“因果性”,而诸如法学等实践思维的出发点则是“目的性”。我们常说,法学是一门实践智慧,法律是定分止争的实践理性,是公正与善良的艺术。这些说法均表明了法理思维决不是“真理指向”的,而是“目的指向”的,即以某种前置目的为起点、由一定目的驱动、选择实现目的之方法、力图实现这一目的的思维过程。由于法理思维的实践理性,它必将引导“法律教义学”升华为“法教义学”,也必将引导“法律社会学”回归“法理社会学”(或“社会法理学”)的本原。

官方电影机构进行的“新生活电影”创作,主要集中在中宣会(部)电影股(科、事业处)及其下属的中央电影摄影。约熬嵴荡Φ缬肮,它们的创作以新闻片占多数。就前者而言,其在1934-1937年所摄制的新闻报道类“新生活电影”有《新生活运动上海市童子军及保安队举行检阅》《南京第一届集团结婚》《四川成都举行卫生扫除运动》《南京市第三届集团结婚》《首都各界庆祝新运二周年纪念会》《广州集团结婚》《首都国民劳动服务》等,均是直接呈现新生活运动或者该运动所发动的集团结婚、卫生扫除、劳动服务等内容的。(18)相比之下,后者摄制的新闻报道类“新生活电影”相对较少。《广州特辑第二辑》是南京中央政府取得对华南地区的实际控制权之后拍摄的新闻片,开拍于1936年8月“粤局平定后”,因是跟拍“蒋委员长并已亲莅革命策源地之广州,重游十年旧地,在中国革命史上,饶有重大意义”的活动,在当时被认为比较重要。为拍摄此片,政训处电影股特派出了“一行六人”,“携带最新式有声电影机”前往广东。(19)《广州特辑》有两辑,第二辑内容包括蒋介石“抵粤后励行新生活,实行禁烟禁赌,处理粤事之情形……所有封闭之广州大赌。任婀邸⒂谢颇剿啥怨阒萑耸恐颈ǜ妗,(20)可见南京中央权力进入广东之后大力推行新生活运动(禁烟禁赌是新生活运动之组成部分)是其主要内容,还是“尤为奇观”的部分,称之为一部新闻片形式的“新生活电影”当无不可。在广州之外,政训处电影股也曾在别省拍摄以新生活运动为内容的新闻片:据《“中央日报”》记载,该股1934年于“闽省巡回公映”之后,又曾“返省拍摄新运大会影片”。(21)

(14)《清穆宗实录》卷306,同治十年二月乙酉,《清实录》第51册,北京:中华书局,1987年影印本,第57-58页。

修筑铁路还带来大量移民,比如内地工人、俄方铁路管理人员等。“呼伦贝尔一城,因铁路开工,沿途皆俄人所招苦力,官荒遍野,任其占据。俄人亦间有携家往来,官不过问。”(48)外来移民的涌入,带来了管理上的难题。因为呼伦贝尔是以八旗驻防区域,以军政为主,缺乏民政管理机构和办理对外交涉的机构。

地方民众教育馆是南京国民政府在各地推行民众教育的机关,由于电影在民众教育中的作用越来越受到重视,各民众教育馆在行使其教育功能时,也越来越倚重于电影。但在此过程中,各地民教馆普遍感到片源匮乏。为此,它们积极发挥“主观能动性”,针对国产片中有教育意义但却存在缺陷(如香艳肉感镜头)的影片,“发明”了一种“编纂法”,以取得符合其宗旨的教育电影。所谓“编纂法”,即“将过去所开映的影片剪选他们所需要的部份,群集编纂,以求合乎他们所需要的目标,并将剪纂的影片再加复。丛煲恢中滦推。(52)此种类似于“资料汇编”的方法,有效规避了所选影片中“不好”的内容,并将“好”的部分择取出来,按照意识形态和逻辑需要,重新加以剪辑。众所周知,蒙太奇是可以创造全新意义的,因此,地方民教馆利用“编纂”的方式,既避免了电影审查造成的权力压迫感,又以较低的成本形成了符合意识形态需要的教育电影,可谓一举两得。在“编纂”下产生的作品中,自然也少不了新生活运动的身影,江苏省立镇江民众教育馆于1937年“编纂”的《国光》就是一部含有新生活运动内容的教育电影。按照“编纂”模式,《国光》“除字幕歌词自行摄制补充外”,大部分内容来自“联华公司出品《共赴国难》《铁鸟》《小玩意》及《国风》”“艺华公司出品《民族生存》及《黄金时代》”“江苏民政厅出品《水陆公安检阅》”“江苏教育厅出品《童子军大检阅》”等电影之中。(53)从其选择的若干影片而言,《国光》虽然因为有《国风》的内容而应当直接包含了新生活运动,但运动在影片中可能只是展现国民党治理之下中国“国光”的一小部分,因此该片难以称为一部标准的“新生活电影”。

(12)据《黑龙江志稿》记载:“蒙旗之在境内者,曰札赉特、曰杜尔伯特、曰郭尔罗斯、曰依克明安。”见张伯英总纂《黑龙江志稿》卷1《地理志·沿革》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1992年,第30页。

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